一位九十多岁老奶奶给宸写的读后感

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《尘》的读后感
《尘》，一本厚厚的书，我终于看完了。看的时候是有些困难的，字比较小，要戴上老花眼镜才能看，看久了还会头昏眼花。人老了，记忆力衰退了，看了后面，忘了前面，为了使印象连贯，还常常一面看后面，一面翻翻前面。这是一“难”。《尘》是一本自传性质的小说，作者是一位不满30岁的青年，长期生活在英国，还到过不少别的国家。他的足迹所到的那些地方，他所经历的那些外国的当代社会生活，是我这个一辈子在中国土生土长而又长期熏陶在中国古典文学氛围中的九十出头的老太婆所难以想象的，我能够接受吗？这是二“难”。第一难是容易克服的，多花些时间而已。第二难是用好奇，想看看究竟怎样的心理来解决的。我接受了《尘》，看了，而且认认真真从头到尾地看了。
《尘》是从作者的童年写起的。中国自从60年代曾掀起过一阵令人惊心动魄的波涛以后，到70年代以至80年代初期，其余波依然在震荡，而作者恰恰在这个年代里度过他金色的童年。附带说几句我对“金色”的看法：从人的一生来说，童年总是金色的，不论它富裕还是贫穷，崎岖还是平坦，好像是一位黑人歌手罗伯逊说过“我的童年是过于悲惨了”，但他还是要回忆童年。类似这样的情况，许多人也都曾经有过，但他们也都各自写过自己的童年，高尔基的《童年》就是这样写出来的。因为童年是一去不复返的，因为它是人认识社会的最初阶段，是最值得留恋的。所以对作者的童年，我也还称之为“金色的童年”。说远了，言归正传。作者童年的那段生活，那个社会，我并不陌生，从头到底我都经历过。那些不同处境，不同家庭出来的孩子们，他们打架，抢东西，看到别人好的东西就妒忌，就故意破坏或悄悄拿去（我不愿意对小孩子用“偷”字），这类纠纷我这个当老师的人也曾排解过不少，因而也就看到过许多不同个性的儿童成长。像《尘》的作者那样的童年境遇和经历很自然地使他学会“忍”，这同时也就培养了他后来坚韧顽强的性格以及喜欢思索探求的习惯。那些曾经欺负他的小孩，被人看作垃圾的乞丐，特别是那个作者童年唯一可以释放感情的对象—卖羊肉串的老头，这些人物应该说都是培养他今天这样性格的土壤。《尘》的这一部分写的很感人。我顺利地读完了，我欣赏它有亲切感。
阅读过程并不是那么一直顺利的，拦路虎来了。作者，一个出国专学高尚的绘画艺术的大学生，他走进了赌场。作者多次描写赌场的情景。赌场一向是我所唾弃，鄙视的场合，除此之外，对外国的赌场，更加上了陌生，我放下了书，打算放弃了。此后几天我真的不去碰它。由于我习惯有始有终，而且也真不放心他以后怎样了，我又拿起了书耐着性子看下去。等看完了这些段落后，我发现作者在灯光下，赌台边，酒杯旁，他没有快乐，陶醉，更说不上感情的投入。他是把这一切作为自己探索的目标，他用犀利的目光在观察，用冷静的头脑在思索。赌场生活是手段不是目的，他是在把它作为探索艺术世界的一条侧面途径。这可以从他在灯光下没有忘记自己是中国人的那种应有的自尊；在赌台边没有多少对英镑的得失心；在酒杯旁也没有那种陶醉的欢乐来证明。证明他不是一个借留学为名而出国寻欢作乐的公子哥儿，他是在崎岖的艺术之路上追求成功的探索者，是一位可以出淤泥而不染的好青年。经过放弃，再读 ，以下就越看越放不下，尽管老眼昏花，我也坚持着看下去。
后面的部分看得比较顺利，作者在刚果金的遭遇像惊险小说似的。那块混合着骨灰和泥土的红色墓地，那个看似惹人怜悯而却干着邪恶勾当终于断送了小命的黑孩子，叫人不知道该同情还是该憎恨。匪徒来了，躲避，逃跑，急匆匆地离开，在那么恐怖的情况下，可以看出作者的机智，镇定，勇敢，其实作者自己也不过才是个20 多岁的大孩子啊！何况还是在那个叫天不应得陌生地方。这样的经历，真是一次难逢的机缘，如果现在再到刚果金，着意去寻找，也不一定能找到同样的遭遇。《尘》的后面部分写到了两位老人。一位是和他相处多年的导师杰夫，这位导师真是在“导”，说得重点，他是连推带拉地在“鞭策”，特别在作者将要达到第一高度的时候。从作者连走路都要和他保持一段距离之类的细节中，从几封骂着“该死”的短信中，看出他们之间的关系：一个是爱惜人才，一个是敬爱导师，作者了解老师“在对你不满的同时其实是在肯定你”，杰夫先生真是作者走向艺术道路的好向导。另外一位是卖古典书籍的老人，看来是在戏弄他，其实是在考验他。老人似乎是和杰夫串通了的同谋者，在作者努力攀登艺术道路上的第一高峰时，他伸出了援手。对这些人作者没有用文字写出他们可爱，但我觉得作者是把他们当作可敬可爱的人来写的。
眼看就要攀登第一高峰了，这最后一步多么艰苦，甚至可以说多么痛苦啊！他拼命摔杯子，使劲撞墙壁……还不够痛苦吗？终于艺术的灵感像电光火石般的来了，作者完成了自己的论文和创作。这情景让我想起罗曼罗兰写《巴尔扎克传》提到巴尔扎克写完了《高老头》，颓然地倒在沙发上，轻轻地说着“高老头死了”，仿佛也就是这般情景。
作者的第一高峰到达了，但是艺术的路是漫长的，山外有山，还有更多的高峰在等着他呢！中国当代画家刘海粟，他曾经九上黄山，最后一次已经八十多岁了，仍然攀登绝顶，可称是一位以毕生精力追求艺术境界的老前辈了，我想《尘》的作者也会是这样的。
读完了全书有几点感觉：《尘》的语言风格是有其特色的。由于作者有一定的中国语言文字的基础，加上长期生活在国外的语言习惯，两者融合起来形成自己的语言特色。直率，豪爽甚至有点儿粗犷，读起来感到痛快而不别扭。在表现手法上，他没有用过多的描写语言，特别是在人物的个性，心态方面，他是用事实，用情节本身来表现的。不论是郁闷，忍耐，或是忍无可忍时的爆发，爆发后的后悔，都是用人物自己的行动，语言来表现，实在说，这种表现手法要比作者加上许多按语式的形容词高明的多。
其次，从《尘》让我对作者本人加深了认识。这位只有我年龄三分之一还不到的青年，他性格似乎比较内向，喜欢作深邃的思考；他很勤奋，对事物有扭住不放的意志；他很重感情，似乎在用散漫不羁的外衣来包裹着他的良知，但却还是能让人看出他那种即使在泥巴里打个滚也决不会污染自己灵魂的素质。他在书中一再说别人“顽固”，而又说自己“尊重顽固”，甚至“不管怎样的顽固，他都会尊重”，这表明他说的顽固，其实是“顽强坚韧”的代名词。他喜欢这种性格，正因为他自己具备的正是这种性格。以上这些是从《尘》这本自传性质的小说里感觉到的，不是外加的“按语”。
“读后感”是自己感到的，感到什么就随便说什么，不管它对不对。说完了，就此打住。

（转自“百度贴吧——郑宸吧”）

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《尘》  
ISBN：9787802057647 [十位:7802057647]
作/译者：郑宸
出版社：开明出版社
出版日期：2009年06月

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郑宸，出生于北京，七岁开始画画，二十六岁由伦敦中央圣马丁艺术学院研究生毕业七年留学期间，游历了整十个国家。

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《尘·目录》

序
南希的出场
打捞海龟的日子
巨变
钥匙的印迹
死在梦中的谁?
一人
中国人?
语言学校
“孩子的家”
最后的拥抱
乞丐的出场
1990年6月30日是原点
另一个老人的手
梦露照片
同学
赤野扶美
哈瓦那
艰难的10英镑
赌博的开始
喘息
乌鸦
叫戮的女人
叫赤野扶美的女人和我的分裂与狂躁
洞的由来
11
空虚的爱人
2008年盛夏的一天
杰夫的短暂告别
自衣圣女
和脱衣舞女孩的第～次见面
黑莲
雅
扶美的伤
Shaleeh和我之间的陷阱
雅的再见
第一次见到雅
雅的名字
陷落也是方向
2004年暑假，秘密的由来
墓在哪里?
藏
引路人之死
7月6日离开金沙萨前往村落前的一小时
Jihad
Jihad“朋友”的自豪
诗歌，书店老板
哪个名字?
消失的Jihad
躲儿子的人的儿子
进不去的家门
Jihad的自豪
赤野扶美的最后一次出场
杰夫的战争
杰夫的战争二
2004年11月26日下午四时
2004年11月29日第二次汇看
2004年12月圣诞节假期之前最后一次见面
无法完成的毕业创作
相册和墓
父亲们
急于开始的创作
2005年1月20日开学前三天
难以继续的毕业创作
被安排的春节
毕业典礼
必须被继续的毕业创作
终将离开的窥探者
完成
拥抱
南希的离场
圣马丁的面试
1990年6月30日是结局

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《尘》
梁文道、陈可辛、曹景行联合推荐（见封面）

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书摘

南希的出场

“死了？”我忘记了措辞。
电话那边的看护愣了两秒。
“是的，她已经走了，差不多是一周前的事。”
“可以告诉我具体的时问吗？”
“……10月20日……”
“怎么死的？我是说……死因……”
“她离开得很平静，起初还以为是睡着了。”看护没有回答我的问题，只是继续说道：“对不起打搅你了，只是我们有义务告知她的亲友，我是说，在这里登记过的。”
“……有几个登记过？……”
“……只有你……”
两分钟后，我放下了电话。
我的南希，死了。
得知她的死讯后，我没有过分惊讶，预料到的结局。
死讯——那是来自她的结局的恐吓，对我侥幸逃离的不满，显然，来找我的不是南希，是她那孤苦无助的结局。我们曾经相依为命，用对
方的存在对抗看似永远无法战胜的孤单，然而最终，我逃离了战场，她孤身倒下。我深知她永远不会怪责我的离弃与背叛，她甚至会为我感到欢喜，她的笑脸永远那般可爱。然而那不甘心消亡的结局会使出最后的一丝气力让我逃得无法心安理得。而一周来，那不断壮大的不满，聚集
成空前的怨恨，穿过南希的棺木，穿过蜿蜒曲折的空灵公路，穿过阴郁深寒的海峡，穿过冰封高耸的黑色山脉，穿过沼泽满布的草原，穿过被灰色烟尘笼罩的城市……最终，电话响起，在2007年深秋的某夜——我完成学业回到北京后的第十四天。

打捞海龟的日子

我出生在一个很大的院子里，院子在故宫护城河的北面。墨绿色的生锈的铁门，有门房，过门房十几米左手边是前院，记得有棵枣树，有没有梨树？忘记了，印象中郁郁葱葱什么奇怪的植物都有。还有鸡窝，有狗窝，鸡窝里有母鸡，狗窝里有公狗，后来都被我骑死了。前院有一栋两层的满是爬墙虎的青灰小楼，有天台，不常开，从那里可以看见景山、故宫、角楼和灰色的明天。
院子里有个荒废的泳池，里面的水还在，而且在了很久，一滩黑色的死水，飘满了落叶，时有异味。记得我很怕那潭黑水，不敢接近。
海龟？是哪里来的？我至今也不知道。可能是谁送给长辈的，却不明白为何送两只活生生的海龟。
我只见过它们两次，一次是它们来时，一次是死时。
它们来时家人们有说有笑，争先目睹这稀罕物。他们敲打着海龟壳，它们却无法蜷缩，只是挣扎，于是更多大笑着的手去敲打它们，警
卫员的手，锅炉房大大的手……而我只是站在角落静静地俯视着大盆中默然挣扎的海龟，仰视着嬉笑着的众人。终于他们决定把海龟放在落叶泳池里养着，于是我再也没有见到过它们。
我曾经小心地靠近黑水，蹲在那里，仔细在无数浮叶的缝隙中细细寻觅它们的踪迹，但是我只是看到了黑色，波光粼粼的黑色。
后来，我忘了，只记得在那个春天我骑死了鸡，骑死了狗。黄狗死时，眼中充满喜悦，鸡死时可能也是，但是它眼睛太小不易确认。
再后来发生的我忘记了，大家都忘记了，忘记了从前，忘记了后来，自然也忘记了泳池里的生物，它们和泳池一起被所有人遗弃了，直到那年夏天泳池散发的臭味比往年大很多，大家才记起它们。
1984年盛夏的一天，曾参与迎接它们的所有人，兴高采烈地开始了打捞工程，他们用几根棍子、几张网捞了很久，依旧有说有笑，而我没去帮忙，只是坐在角落，看着。记得那天很热闹，像过年，家人走出了阴沉的房子，所有家人都在一起，所有人的脸上都洋溢着一样的笑……
两个小时后，雌龟获救了，它被放在了一个盛满清水的大瓦缸里。
半小时后，另一只被捞了上来，它离开水面的瞬间，一阵恶臭，所有人都捂住了鼻子，是那只雄龟，它腐烂了，除了龟壳已经没了形状，黄色的烂肉上沾满了落叶……堂姐吓得跑开了，我没有，依旧默默地看。
之后，我被一只手拉进了阴沉的房子，他们把它们怎么样了？我不知道。
1984年秋天，更多的落叶覆盖在泳池的水面上，泳池看上去成为了院子里地面的一部分。有人在帮助我忘记，只是不知道他想让我忘记什么？他是什么？
1985年，遗弃者填平了被遗弃的泳池，而在同一年，所有的遗弃者被遗弃了。

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续

巨变

家庭突如其来的变故，让我远离了也许从未出现过的美好。所有人都搬走了，而我和父母搬到了很偏僻的郊区，至少当时那里算是郊区，有菜地，数不尽的破旧厂房，路旁杨柳，二十年后那里叫做CBD商圈。我们搬进那里唯一的一座楼房，肉色的它孤单挺立在一片灰黑色的泥沼
中，那是一个陷入泥沼中的裸体男孩。数不尽的窗户是无数呻吟着的口，窗边随风飘起的衣，是那口中的舌，似在召唤着我，压迫感。也许全北京的穷人都住在这里。
实际上四十乎方米的居住空间对于一个三口之家并不那么拥挤，尤其是在80年代，恐怕现在亦是如此。然而对于习惯了奔跑于自家院落中的男孩，它无疑是个丑陋的牢笼。
两个房间。父母为了让它们有家的味道铺上了地毯，一间是红色，暗红；一问是绿色，墨绿。它们是廉价的，但是对于今后的我，廉价而永恒。
家具。父母找朋友在某京郊家具厂用边角料拼凑的：三合板的柜子，三合板的写字台，三合板的床头柜，三合板的一切。价钱低得惊人，低得厂家懒得为他们上漆。于是乎，我们自己找来了别人家用剩下的油漆，凑合着自己为廉价的家具上漆。端详父母为家具上漆的背影，甜蜜是我唯一记得的，我只想记得的。
还记得当时三个人睡在一张旧床垫上，很温暖。

钥匙的印迹

能背下二十六个字母我就可以进小学了，母亲告诉我的。于是为了让自己可以和其他孩子一样有个书读，我无奈地开始背诵根本就不知道是什么东西的符号，记得背了很久。
谁知道大费周章的背下了二十六个字母后，却换来了一所很糟糕的小学。父母的解释是：那里离家很近，而且便宜。说别的我还可以抗争，而一谈到便宜，我立刻像士兵一样沉默与顺从，我可以说是心甘情愿地去那里读书的，就因为“便宜”，我无怨无悔。
入学的第一天是父亲带我去的，只此一次。
那是一段需要步行二十分钟的路程，绕过几间破平房，穿过一条阴暗狭长满是垃圾、粪便、腐烂树叶的小径。那小径宽不足三米，却很长，是工厂围墙之间的缝隙。抬头，遮天蔽日的树叶，被风带得左右摇摆，光线穿过叶，随风，飘落在垃圾、粪便、腐叶上的光点在不停变幻。父亲在前带路，我紧随其后，还有那些光点，似是一种神圣强大的指引，让我难以抗拒。
那小径如此熟悉，一切像极了十九年后在刚果金雨林所看到的、听到的、闻到的，一样潮湿，一样遍布腐叶，一样是遮天蔽日的植被。一墙之隔的工厂里间隔不到十秒就发出的巨响，如同一样可怖的枪声，而我，一样的颤抖。
我们在小径里走了很久，走出去的瞬间也并没有豁然开朗的感觉，只是感觉由压抑移师到另一处压抑。破烂的民房几近倒塌，密密麻麻的窗子，每个窗都填满了你能想到的所有的廉价日用品和无尽的牢骚、庸碌与盛怒。地是土地，黄土，连一块砖都没有。我们还在北京嘛？我想问。
当然我没有问，只因为那带路者的背影。如果你想了解一个人，留意他的背影，背影不会撒谎。我通过他的背，看到了平日里深深隐藏的愧疚。
处处阴暗，满眼都是私搭乱盖的民房，堆满了各种杂物的煤棚和露天小厨房，摆些旧灶台。
工作时间，人很少。爸爸送我来这趟也是费尽唇舌请了假的。而放眼望去，只见阴影中的几个老得不能再老的老人，他们在破军用马扎上，零星坐着，没有棋局，没有言语，愣愣的，朽木般，只有他们的眼睛会跟随每一个经过的人转动半圈。他们的眼睛是灰色的，没有黑白。
在最不易察觉的一个角落，蜷缩着一个乞丐，三十岁左右，他没有下肢，至少我看不到，骨瘦如柴，赤裸着上身，脏兮兮地堆在一架不到半尺高的小木车里。他的眼睛倒是黑白分明……
这是我和乞丐的初会。
继续走了没多远，父亲指着一处不知道是什么地方的地方说：那就是你的学校。
我愣住了。心中不满，言语归零，这就是当时的我，别无选择，唯有接受。尽管如此，心底的抗争还是存在的，只是瞬间，我下意识地在校门前后退了半步，仅半步，我用最短的时间意识到了自己的退却，止住了。父亲看到，轻轻拍拍我的肩膀，把我推进了校门。父亲说，别把钥匙弄丢了，离开了。我攥着脖子上的钥匙缓慢的走了进去，破旧的木门牌上白底黑字“体育场路小学”。
那和我第一次去到英国一样，前所未有的彷徨。孤单?不，孤单是需要一段较长的时间去印证的，而我在那两个相同的瞬间，没有意识，只有不知所措，感到自己再次被遗弃了，但不是被父母，而是被生活。那一刻，我将手里的钥匙攥得更紧，因为那是一把可以让我回家的钥匙。
那天我去晚了，新同学，新老师，都列队了，在并不宽敞的操场上举行升旗仪式。所谓操场就是周围无数间破民房的后墙圈起来的。同学无一例外的都是农民儿子的模样，当然还有农民的女儿，再多看两眼，人群中还出现了农民自己。他们看上去的岁数，有些让我想起了锅炉房的大大，他们皮肤多黝黑，脸上大多都有着农民特有的红晕。这农民红的问题实际上困扰了我很多年，甚至在我赴英后，才知道英国的农民脸上也会出现这种界定他们身份的特殊标志。
　　……

远走高飞

阿弥陀佛，善哉，妙哉！

蓝色小鹿

按时兄！

有意思，这“农民红”是不是藏族朋友脸上两块胭脂一样的东西？估计差不多。
面相真是能看出身份来。有些来自印尼、马来西亚的人，看人时好像躲太阳的表情，可以想象他是务农的~

蓝色小鹿

《尘》的读后感
他性格似乎比较内向，喜欢作深邃的思考；他很勤奋，对事物有扭住不放的意志；他很重感情，似乎在用散漫不羁的外衣来包裹着他的良知，但却还是能让人看出他那种即使在泥巴里打个滚也决不会污染自己灵魂的素质。按时 发表于 2010-4-15 11:24

呵呵，这好像是在讲鹿哥~

按时

小鹿，实不相瞒，那位九十多岁的老奶奶是我的一位相识的长辈。所以借个地盘转贴一下。呵呵！

美式民主

中国的知识分子真是有穷经皓首的学习精神，这是很积极的，学习！